a Chanel entrou numa nova era. com a tão aguardada estreia de Matthieu Blazy na Paris Fashion Week, a maison despediu-se da sua antiga pele — e com ela, dos clichés cansados dos fatos de bouclé e dos duplos C. no seu lugar? uma Chanel reinventada para uma nova geração.
conhecido pela sua sensibilidade arquitetónica e luxo discreto na Bottega Veneta, Blazy traz uma rara combinação de artesanato e clareza. antes da Bottega, aprimorou a sua visão em maisons como Céline (sob Phoebe Philo), Maison Margiela e Dior de Raf Simons. agora, à frente da Chanel, a sua primeira coleção prova que não está aqui para preservar a tradição — está aqui para reescrevê-la. sob uma instalação celestial de sol, terra e estrelas suspensas como zepelins dentro do Grand Palais, Matthieu Blazy revelou a sua primeira coleção para a Chanel — e com ela, deu nova vida à maison.
saias tocavam abaixo do joelho — Coco Chanel notoriamente não gostava de joelhos — envolvendo-se baixo nos quadris e fechando com dois botões laterais que deixavam cada passo revelar um lampejo de perna. camélias, símbolo da casa, apareciam como corsages pontiagudos e oversized ou chapéus caprichosos. um conjunto de malha com contas assemelhava-se a pérolas esmagadas, moderno mas inconfundivelmente opulento. até o clássico sapato spectator foi transformado num salto macio, tipo chinelo, com os dedos mergulhados em tinta brilhante.
mas o drama do desfile estendeu-se para além das roupas. acessórios tornaram-se pontos de exclamação na narrativa visual de Blazy. grandes chapéus pairavam acima, brincos statement e camadas de pérolas cascavam como constelações, e grossas correntes douradas ancoravam os looks com gravidade. malas metálicas brilhavam sob as luzes da passerelle, enquanto clutches escultóricos — incluindo uma forma ovoide em “ovo” — adicionavam um toque escultórico intrigante. estes acessórios não eram apenas adornos — atuavam como sinais da audácia renovada da maison.
entretanto, as malas foram silenciosamente revolucionárias. a 2.55 estava “pré-amassada”, o seu couro amaciado e a estrutura imperfeita, expondo o forro bordô e evocando a sensação de uma herança querida. as malas com aba foram despidas do matelassê, os logos foram minimizados e as alças de corrente deram lugar ao couro. silhuetas de arquivo como a supermodel tote regressaram, mas em reinterpretações modernas e discretas, e uma nova minaudière ovoide (em forma de ovo) fez uma aparição divertida. as malas de blazy pareciam usadas, táteis e discretamente ousadas — prova de que até os ícones podem evoluir.
a chanel de blazy é tátil, inteligente e carregada de emoção. as silhuetas sussurram em vez de gritar, mas falam muito. desapareceu a reverência de museu; no seu lugar, uma casa que volta a sentir-se viva.
com esta estreia, matthieu blazy não herda apenas um legado — ele revoluciona-o. e a moda, finalmente, volta a sentir-se entusiasmada com a chanel.
cláudia cavaleiro a editora-chefe da redação da CINCO. nascida em 82 em coimbra, é licenciada em filosofia pela universidade de coimbra. apaixonada por livros e podcasts de uma forma geek, está sempre a encontrar algo interessante para pesquisar. adora sensibilizar para problemas sociais e adora trabalhar na CINCO!
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